Собственноручно составленные завещание и кодицилл Жанны Манс, одной из основательниц Монреаля

Жанна Манс (1606−1673 гг.) была первой сестрой милосердия из мирян в Монреале, основательницей и первым казначеем больницы Отель-Дье-де-Монреаль и значимой фигурой в истории Монреаля. Она впервые приехала в Канаду в 1641 году под влиянием собственных религиозных убеждений, побудивших ее основать больницу для канадских поселенцев и коренных жителей. Она руководила строительством Отеля-Дье и совершила несколько поездок во Францию с целью привлечения ресурсов для этого проекта. Жанна Манс по праву считается основательницей Монреаля наряду с французским военным офицером Полем Шомеди де Мезонневом (1612−1676 гг.), первым губернатором города. В представленном здесь документе она завещает свое сердце жителям Монреаля и обращается к медсестрам больницы с просьбой позаботиться о ее теле. Останки Жанны Манс покоятся в склепе часовни современной больницы Отель-Дье-де-Монреаль. Это лечебное учреждение, основанное в 1645 году, является старейшей больницей Монреаля. Данное завещание было оформлено нотариусом Бенинем Бассе (также известным как Делорье, около 1629−1699 гг.), судебным секретарем и топографом, прибывшим в Монреаль вместе с сульпицианами в 1657 году.

Зимний карнавал в Монреале, февраль 1884 года

Зимний карнавал в Монреале изменил восприятие зимы в Квебеке конца XIX века. Целью карнавала было привлечение туристов в город среди зимы, когда обычно наступало затишье. В период с 1883 по 1889 год было организовано пять таких карнавалов. В 1886 году из-за эпидемии оспы их проведение было приостановлено, а в 1888 году они были отменены по причине прекращения финансирования со стороны железнодорожных компаний. Широкая реклама привлекала на карнавалы большое количество американских туристов, для которых даже нанимались специальные поезда и продавались железнодорожные билеты со скидкой. Многие организаторы карнавала были членами различных монреальских клубов, таких как Монреальский клуб любителей ходьбы на снегоступах. Во время карнавалов проводились балы, маскарады, парады, представления, хоккейные матчи, катание на лыжах, санках, игры в керлинг, рыцарские турниры, верховая езда, гонки на санях или снегоступах и соревнования по конькобежному спорту. Зимние карнавалы в Монреале стимулировали выпуск разнообразной печатной продукции: газетных статей, поздравительных и почтовых открыток, программок, путеводителей и плакатов. На этой хромолитографии изображено факельное шествие людей в снегоступах на горе Мон-Руаяль, расположенной в центре города. Основное место на монреальских карнавалах занимал Ледяной дворец, высота, архитектура и фантастический вид которого вызывали восхищение зрителей. Безусловно, одним из наиболее ярких событий карнавала был штурм Ледяного дворца членами разных клубов любителей ходьбы на снегоступах. Изображение Ледяного дворца как одного из ведущих символов мероприятия присутствует практически на всех печатных материалах, посвященных карнавалу. На этой литографии дворец украшен кристаллами слюды, имитирующими лед. В 1883, 1884, 1885, 1887 и, возможно, 1889 годах ледяные дворцы проектировались выдающимся архитектором Александром Каупером Хатчинсоном, а их возведением, по крайней мере в 1883 году, занимался его брат Дж. Х. Хатчинсон.

Театр французской оперы, сезон 1895−1896 годов

Профессиональная труппа Театра французской оперы (Théâtre de l'Opéra Français), основанная в 1893 году в Монреале, спустя год переехала в обновленное и электрифицированное здание Французского театра (Théâtre Français), расположенное на углу улиц Сент-Катерин и Сен-Доминик. В это время местных профессиональных артистов в Квебеке было все еще очень мало, а театральный и музыкальный репертуар был преимущественно англоязычным, поэтому комедии, драмы и оперетты Театра французской оперы были с радостью встречены франкоговорящими жителями Монреаля. В состав труппы, образованной из французских певцов и актеров, входили баритон Вандирик и такие примадонны, как мадам Эссиани, мадам Беннати и мадам Конти-Бесси, а также 25 музыкантов и 24 хориста. Репертуар театра состоял из лирических и драматических произведений. Сезон 1895−1896 годов, который оказался одновременно самым амбициозным и самым трудным, закончился со скандалом раньше положенного срока. Вечером 12 февраля 1896 года после длительной задержки на сцену вышел один из певцов и объявил зрителям, что артистам задолжали крупные суммы денег, поэтому запланированное представление "Севильского цирюльника" не состоится. Представители публики и прессы, возмущенные бедственным состоянием труппы, собрали средства, необходимые для возвращения артистов во Францию. Однако некоторые артисты предпочли остаться в Монреале и вошли в число мастеров, которыe на заре XX века постепенно уступили дорогу местным профессиональным артистам.

В городе Монреале состоится сельскохозяйственная и промышленная выставка доминиона под патронажем Его превосходительства генерал-губернатора Канады

Высота этого впечатляющего плаката, посвященного Сельскохозяйственной и промышленной выставке доминиона (Grande Exposition agricole et industrielle de la Puissance), организованной в 1884 году в Монреале, составляет более двух метров. Эта грандиозная ксилография, основное место на которой занимает изображение Монреальского хрустального дворца, была типична для гигантских плакатов, выпускавшихся в Канаде и Соединенных Штатах. Данный плакат напоминает о беспрецедентном масштабе выставки 1884 года, привлекшей большое количество посетителей. Подобные выставки проводились ежегодно в августе или сентябре на протяжении недели. Слово "puissance" ("держава") в оригинальном тексте плаката относилось к Доминиону Канада, образованному Актом о конфедерации 1867 года. На этих выставках, сгруппированных по сферам деятельности на территории выставочного комплекса, который располагался в округе Майл-Энд, была представлена продукция, включавшая домашний скот, сельскохозяйственный инструментарий, новое машинное оборудование, необычные научные изобретения и многое другое. По аналогии с европейской традицией, участникам выставки вручались награды и призы. В дополнение к основной программе посетителям предлагались катание на воздушном шаре, фейерверки, конные скачки и карусели. Монреальский хрустальный дворец, бывший символом британской колониальной власти, представлял собой адаптированную уменьшенную копию знаменитого Хрустального дворца, построенного в 1851 году для проведения Всемирной выставки в Лондоне. Возведенное в 1860 году по чертежам архитектора Джона Уильямса Хопкинса, это строение поначалу располагалось южнее Виктория-стрит, между Сент-Катерин и Каткарт-стрит. В 1879 году оно было перемещено на территорию четырехугольника, образованного улицами Блери и Сент-Урбен, авеню Мон-Руаяль и бульваром Сен-Жозеф. В 1896 году здание было уничтожено пожаром. Впоследствии сельскохозяйственные и промышленные выставки в Квебеке проводились за пределами Монреаля, в городах Труа-Ривьер, Шербрук и Сент-Иасент.

Вид сзади на церковь Сент-Эсташ и разгон повстанцев

На этой гравюре изображена сцена, имевшая место в ходе восстаний 1837−1838 годов в Канаде, причиной которых стала неудовлетворенность текущей политической ситуацией. В частности, недовольство вызывало доминирующая роль британцев в делах двух канадских территорий, в то время все еще бывших отдельными колониями Нижняя Канада (южная часть современной провинции Квебек) и Верхняя Канада (южная часть современной провинции Онтарио). В ходе восстания лидеры сторонников реформ в Нижней Канаде, из которых наиболее заметной фигурой был Луи Жозеф Папино (1786−1871 гг.), воспользовавшись накапливавшейся длительное время политической напряженностью, привлекли в свои ряды множество сторонников. Правительственные вооруженные силы, включавшие пришедшие на подмогу из Верхней Канады лояльные властям и довольно многочисленные военизированные формирования под командованием генерала Джона Колборна, без труда подавили восстание. Войска патриотов (повстанцев) вступали в столкновение с британскими войсками и военизированными формированиями трижды: в Сен-Дени, Сен-Шарле и Сент-Эсташе. Было объявлено военное положение, и многие повстанцы, включая Папино, бежали в Соединенные Штаты. Сотни людей были арестованы, многие были вывезены в Австралию, а другие повешены в тюрьме Пье-дю-Куран в Монреале. Автор картины, с которой Натаниэл Хартнелл сделал эту гравюру, лорд Чарльз Боклерк (1813−1861 гг.), был офицером, командовавшим британскими войсками в Сен-Шарле.

Укрепленный проход. Полковник Уэзеролл готовится к захвату Сен-Шарля

На этой гравюре изображена сцена, имевшая место в ходе восстаний 1837−1838 годов в Канаде, причиной которых стала неудовлетворенность текущей политической ситуацией. В частности, недовольство вызывало доминирующая роль британцев в делах двух канадских территорий, в то время все еще бывших отдельными колониями Нижняя Канада (южная часть современной провинции Квебек) и Верхняя Канада (южная часть современной провинции Онтарио). В ходе восстания лидеры сторонников реформ в Нижней Канаде, из которых наиболее заметной фигурой был Луи Жозеф Папино (1786−1871 гг.), воспользовавшись накапливавшейся длительное время политической напряженностью, привлекли в свои ряды множество сторонников. Правительственные вооруженные силы, включавшие пришедшие на подмогу из Верхней Канады лояльные властям и довольно многочисленные военизированные формирования под командованием генерала Джона Колборна, без труда подавили восстание. Войска патриотов (повстанцев) вступали в столкновение с британскими войсками и военизированными формированиями трижды: в Сен-Дени, Сен-Шарле и Сент-Эсташе. Было объявлено военное положение, и многие повстанцы, включая Папино, бежали в Соединенные Штаты. Сотни людей были арестованы, многие были вывезены в Австралию, а другие повешены в тюрьме Пье-дю-Куран в Монреале. Автор картины, с которой Натаниэл Хартнелл сделал эту гравюру, лорд Чарльз Боклерк (1813−1861 гг.), был офицером, командовавшим британскими войсками в Сен-Шарле.

Переход через реку Ришелье ночью

На этой гравюре изображена сцена, имевшая место в ходе восстаний 1837−1838 годов в Канаде, причиной которых стала неудовлетворенность текущей политической ситуацией. В частности, недовольство вызывало доминирующая роль британцев в делах двух канадских территорий, в то время все еще бывших отдельными колониями Нижняя Канада (южная часть современной провинции Квебек) и Верхняя Канада (южная часть современной провинции Онтарио). В ходе восстания лидеры сторонников реформ в Нижней Канаде, из которых наиболее заметной фигурой был Луи Жозеф Папино (1786−1871 гг.), воспользовавшись накапливавшейся длительное время политической напряженностью, привлекли в свои ряды множество сторонников. Правительственные вооруженные силы, включавшие пришедшие на подмогу из Верхней Канады лояльные властям и довольно многочисленные военизированные формирования под командованием генерала Джона Колборна, без труда подавили восстание. Войска патриотов (повстанцев) вступали в столкновение с британскими войсками и военизированными формированиями трижды: в Сен-Дени, Сен-Шарле и Сент-Эсташе. Было объявлено военное положение, и многие повстанцы, включая Папино, бежали в Соединенные Штаты. Сотни людей были арестованы, многие были вывезены в Австралию, а другие повешены в тюрьме Пье-дю-Куран в Монреале. Автор картины, с которой Натаниэл Хартнелл сделал эту гравюру, лорд Чарльз Боклерк (1813−1861 гг.), был офицером, командовавшим британскими войсками в Сен-Шарле.

Укрытие полковника Уэзеролла в биваке при Сент-Илер-де-Рувиле

На этой гравюре изображена сцена, имевшая место в ходе восстаний 1837−1838 годов в Канаде, причиной которых стала неудовлетворенность текущей политической ситуацией. В частности, недовольство вызывало доминирующая роль британцев в делах двух канадских территорий, в то время все еще бывших отдельными колониями Нижняя Канада (южная часть современной провинции Квебек) и Верхняя Канада (южная часть современной провинции Онтарио). В ходе восстания лидеры сторонников реформ в Нижней Канаде, из которых наиболее заметной фигурой был Луи Жозеф Папино (1786−1871 гг.), воспользовавшись накапливавшейся длительное время политической напряженностью, привлекли в свои ряды множество сторонников. Правительственные вооруженные силы, включавшие пришедшие на подмогу из Верхней Канады лояльные властям и довольно многочисленные военизированные формирования под командованием генерала Джона Колборна, без труда подавили восстание. Войска патриотов (повстанцев) вступали в столкновение с британскими войсками и военизированными формированиями трижды: в Сен-Дени, Сен-Шарле и Сент-Эсташе. Было объявлено военное положение, и многие повстанцы, включая Папино, бежали в Соединенные Штаты. Сотни людей были арестованы, многие были вывезены в Австралию, а другие повешены в тюрьме Пье-дю-Куран в Монреале. Автор картины, с которой Натаниэл Хартнелл сделал эту гравюру, лорд Чарльз Боклерк (1813−1861 гг.), был офицером, командовавшим британскими войсками в Сен-Шарле.

Вид спереди на церковь Сент-Эсташ, занятую повстанцами

На этой гравюре изображена сцена, имевшая место в ходе восстаний 1837−1838 годов в Канаде, причиной которых стала неудовлетворенность текущей политической ситуацией. В частности, недовольство вызывало доминирующая роль британцев в делах двух канадских территорий, в то время все еще бывших отдельными колониями Нижняя Канада (южная часть современной провинции Квебек) и Верхняя Канада (южная часть современной провинции Онтарио). В ходе восстания лидеры сторонников реформ в Нижней Канаде, из которых наиболее заметной фигурой был Луи Жозеф Папино (1786−1871 гг.), воспользовавшись накапливавшейся длительное время политической напряженностью, привлекли в свои ряды множество сторонников. Правительственные вооруженные силы, включавшие пришедшие на подмогу из Верхней Канады лояльные властям и довольно многочисленные военизированные формирования под командованием генерала Джона Колборна, без труда подавили восстание. Войска патриотов (повстанцев) вступали в столкновение с британскими войсками и военизированными формированиями трижды: в Сен-Дени, Сен-Шарле и Сент-Эсташе. Было объявлено военное положение, и многие повстанцы, включая Папино, бежали в Соединенные Штаты. Сотни людей были арестованы, многие были вывезены в Австралию, а другие повешены в тюрьме Пье-дю-Куран в Монреале. Автор картины, с которой Натаниэл Хартнелл сделал эту гравюру, лорд Чарльз Боклерк (1813−1861 гг.), был офицером, командовавшим британскими войсками в Сен-Шарле.

Лхаса, монастырь Дрепунг с востока

Этот вид с востока на монастырь Дрепунг (также называемый в других источниках Джэбунг или Брайбун) входит в коллекцию из 50 фотоснимков Центрального Тибета, приобретенную в 1904 году Американским географическим обществом у Императорского Русского географического общества в Санкт-Петербурге. Как писал У. В. Рокхилл в своей книге "Тибет" (1890 г.), Дрепунг был крупнейшим монастырем Тибета. В книге "Тибетский буддизм, или ламаизм" (1899 г.) Л. О. Уодделл пишет, что Дрепунг был "наиболее влиятельным и населенным из всех монастырей Тибета. Он был основан по образцу индийского тантрического монастыря "Груда риса" (Шри-Дханья-Катака) в Калинге и назван в его честь. В нем проповедуется учение Калачакры. Он расположен примерно в трех милях к западу от Лхасы, и согласно официальным данным в нем проживает 7 000 монахов". Фотоснимки из этой коллекции были сделаны двумя монгольскими буддийскими ламами, Г. Ц. Цыбиковым и О. М. Норзуновым, побывавшими в Тибете в 1900 и 1901 годах. Заметки, сопровождающие фотографии, были составлены на русском языке для Императорского Русского географического общества Цыбиковым, Норзуновым и другими монголами, хорошо знакомыми с Центральным Тибетом. В апреле 1904 года эти заметки были переведены с русского на английский язык Александром Григорьевым, членом-корреспондентом Американского географического общества.