3 de декабря de 2012

Поэма об отправлении волхвов

Эта рукопись XV века, выполненная письмом, характерным для эпохи Возрождения, содержит поэтическое сочинение ("De profectione Magorum adorare Christum et de innocentibus interfectis ab Herode"), подписанное "Gabriel Volaterranus". По всей вероятности, автором являлся Габриэлло Закки да Вольтерра, протоиерей (действующий настоятель, наместник епископа) собора, происходивший из интеллектуальной семьи и умерший в 1467 г. в возрасте 33 лет. Автор посвящает свою работу Томмазо дель Теста Пикколомини, тайному помощнику Папы Пия II (лист 132, лицевая сторона), которому Пий даровал право родства с семьей Пикколомини. В 1460 г. Томмазо также получил титул императорского советника от Федерико III да Монтефельтро, с правом добавления на свой герб императорского орла; впоследствии он был назначен епископом Сованы, а еще позднее — епископом Пьенцы. Наличие императорского орла на гербе Томмазо среди украшений кодекса (лист 132, лицевая сторона) позволяет считать 1460 г. самым ранним возможным годом создания рукописи. Хосе Рюисшарт приписывал иллюминированные украшения с мотивами виноградной лозы художнику Джоаккино де Гигантибус, расцвет творчества которого приходился на начало 1460-х гг. в культурном окружении Папы Пия II. Рукопись вкреплена в переплет сборника, в котором собраны пять рукописей разного происхождения и времени (от конца XIII века до примерно 1521 г.), отличающихся расположением текста, графическим стилем и форматом.

Сиенский блокнот Сангалло

Так называемый "Сиенский блокнот" известного архитектора и инженера Джулиано да Сангалло первоначально находился в библиотеке сиенского ученого Джованни Антонио Печчи. В 1784 г. его приобрел библиотекарь Джузеппе Чаккери, увлеченный и страстный коллекционер, обогативший муниципальную библиотеку Сиены (Biblioteca comunale degli Intronati di Siena) выдающимися произведениями искусства. Наряду с Кодексом Барберини, хранящимся в Ватиканской апостольской библиотеке, блокнот свидетельствует о плодотворной работе архитектора, создавшего множество рисунков, и является ценным источником для изучения его деятельности. Небольшой формат и стиль рисунков указывают на то, что блокнот являлся личным инструментом архитектора для работы и исследований. Блокнот поражает разнообразием, в него включены наброски, большинство на архитектурную тему, часто сопровождающиеся замерами и техническими пометками, идеи проектов (например, проект купола для базилики Святой Марии в Лорето), чертежи машин и артилерийских орудий, а также копии классических скульптур. В блокноте также рассматриваются памятники, которые Джулиано изучал в ходе своих путешествий по Италии и Франции (среди них Триумфальная арка и Колизей), образцы рельефов, зарисовки украшений (доспехов, гротесков, рам), и даже наброски заглавных букв из общественных надписей. Очевидно, Джулиано питал значительный интерес к средневековой архитектуре, о чем свидетельствуют, например, эскизы ряда зданий в Пизе и башни Асинелли в Болонье. Лист с изображением поднятия часовни Пикколомини в Сиенском соборе относится к времени одного из его пребываний в Сиене. В блокноте также содержатся планы строительства здания для Университета Сиены, которые, благодаря соответствующей пометке, можно связать с решением кардинала Франческо Пикколомини около 1492–1493 гг. построить новое здание в добавление к существующему Университету (с 1415 г. расположенному на месте, ранее занимаемом госпиталем Милосердия, и современным местом расположения муниципальной библиотеки). Природа этих эскизов до сих пор не ясна: некоторые ученые рассматривают их как чертежи для обновления существующего здания, другие считают их проектом нового здания. В кодекс входит изображение здания Университета в разрезе, выполненное рукой Печчи и основанное на авторских замыслах Джулиано. Блокнот позволяет заглянуть в глубокое и многослойное художественное восприятие Джулиано, а также свидетельствует о его активном интересе к изучению классических моделей как составляющей части его работы. Рисунки, вероятно, относятся к последним годам жизни архитектора, с 1490-х гг. по 1516 г. На листах 1 (оборотная сторона) и 2 (лицевая сторона) другой рукой (не Джулиано) записано несколько рецептов создания клея, относящихся к XVI веку.

Самаркандские древности. Внутренний двор медресе Шир-Дор (восточная сторона). Надпись на правой стороне главной ниши

Эта фотография внутреннего двора медресе Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) содержится в археологической части "Туркестанского альбома". Шеститомное фотографическое исследование было подготовлено и издано в 1871—1872 гг. под патронажем генерала Константина П. фон Кауфмана, первого генерал-губернатора (1867—1882 гг.) Туркестана, как называли в то время территорию Центральной Азии, принадлежавшую Российской империи. В альбоме уделяется особое внимание исламской архитектуре Самарканда, в том числе памятникам XIV и XV вв., периода правления Тимура (Тамерлана) и его преемников. В центре Самарканда находится ансамбль Регистан, объединяющий в себе три основных образца медресе (религиозных школ). Вторoe медресе в ансамбле, Шир-Дор, былo построенo в 1619—1636 гг., во времена династии Аштарханидов. Несмотря на значительные повреждения, нанесенные медресе в течение многих веков, онo остается одним из самых богато украшенных памятников в Центральной Азии. Медресе состоит из прямоугольного двора, окруженного двухэтажной сводчатой галереей с айваном (сводчатым залом с одним открытым концом, окруженным с трех сторон стенами) и мечетью на восточной стороне. На этой фотографии видна левая сторона арки айвана в центре восточной стены. Поверхности покрыты многоцветной плиткой майоликой, создающей сложные геометрические и ботанические узоры, среди которых особенно выделяется шестиконечная звезда. На горизонтальной панели сделана надпись в рукописном стиле сулюс. Слева можно увидеть начало аркады, идущей от центральной арки.

Самаркандские древности. Внутренний двор медресе Шир-Дор (восточная сторона). Деталь верхней части главной ниши

Эта фотография внутреннего двора медресе Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) содержится в археологической части "Туркестанского альбома". Шеститомное фотографическое исследование было подготовлено и издано в 1871—1872 гг. под патронажем генерала Константина П. фон Кауфмана, первого генерал-губернатора (1867—1882 гг.) Туркестана, как называли в то время территорию Центральной Азии, принадлежавшую Российской империи. В альбоме уделяется особое внимание исламской архитектуре Самарканда, в том числе памятникам XIV и XV вв., периода правления Тимура (Тамерлана) и его преемников. В центре Самарканда находится ансамбль Регистан, объединяющий в себе три основных образца медресе (религиозных школ). Вторoe медресе в ансамбле, Шир-Дор, былo построенo в 1619—1636 гг., во времена династии Аштарханидов. Несмотря на значительные повреждения, нанесенные медресе в течение многих веков, онo остается одним из самых богато украшенных памятников в Центральной Азии. Медресе состоит из прямоугольного двора, окруженного двухэтажной сводчатой галереей с айваном (сводчатым залом с одним открытым концом, окруженным с трех сторон стенами) и мечетью в восточной части. На этом снимке показана верхняя часть ниши восточной стены с решеткой центрального окна. Ниша покрыта керамикой из многоцветной плитки, создающей геометрические и ботанические узоры. Стрельчатая арка оконной ниши обрамлена надписью в рукописном стиле сулюс. Сверху видны остатки "сталактитовых" декоративных элементов свода арки.

Самаркандские древности. Внутренний двор медресе Шир-Дор (западная сторона). Надпись на левой стороне главной ниши

Эта фотография внутреннего двора медресе Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) содержится в археологической части "Туркестанского альбома". Шеститомное фотографическое исследование было подготовлено и издано в 1871—1872 гг. под патронажем генерала Константина П. фон Кауфмана, первого генерал-губернатора (1867—1882 гг.) Туркестана, как называли в то время территорию Центральной Азии, принадлежавшую Российской империи. В альбоме уделяется особое внимание исламской архитектуре Самарканда, в том числе памятникам XIV и XV вв., периода правления Тимура (Тамерлана) и его преемников. В центре Самарканда находится ансамбль Регистан, объединяющий в себе три основных образца медресе (религиозных школ). Вторoe медресе в ансамбле, Шир-Дор, былo построенo в 1619—1636 гг., во времена династии Аштарханидов. Несмотря на значительные повреждения, нанесенные медресе в течение многих веков, онo остается одним из самых богато украшенных памятников в Центральной Азии. Форма этого медресе является типичной для Центральной Азии — прямоугольный двор, окруженный двухэтажной аркадой, в которой находились комнаты для ученых. Здесь изображена левая сторона главной арочной ниши западной стены, ее поверхность покрыта многоцветной плиткой майоликой. На главной поверхности видны пересекающиеся геометрические фигуры с надписями из калимы, исламской декларации веры, выполненными куфическим письмом. В центре этого изображения видна горизонтальная надпись в рукописном стиле. Поверхность обрамлена вертикальными полосами с цветочными узорами.

Самаркандские древности. Внутренний двор медресе Шир-Дор (западная сторона). Надпись на правой стороне главной ниши

Эта фотография внутреннего двора медресе Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) содержится в археологической части "Туркестанского альбома". Шеститомное фотографическое исследование было подготовлено и издано в 1871—1872 гг. под патронажем генерала Константина П. фон Кауфмана, первого генерал-губернатора (1867—1882 гг.) Туркестана, как называли в то время территорию Центральной Азии, принадлежавшую Российской империи. В альбоме уделяется особое внимание исламской архитектуре Самарканда, в том числе памятникам XIV и XV вв., периода правления Тимура (Тамерлана) и его преемников. В центре Самарканда находится ансамбль Регистан, объединяющий в себе три основных образца медресе (религиозных школ). Вторoe медресе в ансамбле, Шир-Дор, былo построенo в 1619—1636 гг., во времена династии Аштарханидов. Несмотря на значительные повреждения, нанесенные медресе в течение многих веков, онo остается одним из самых богато украшенных памятников в Центральной Азии. Форма этого медресе является типичной для Центральной Азии — прямоугольный двор, окруженный двухэтажной аркадой, в которой находились комнаты для ученых. Здесь изображена правая сторона главной арочной ниши западной стены, ее поверхность покрыта многоцветной плиткой майоликой. На главной поверхности видны пересекающиеся геометрические фигуры с надписями из калимы, исламской декларации веры, выполненными куфическим письмом. В центре изображения видна горизонтальная надпись в рукописном стиле. Поверхность обрамлена вертикальными полосами с цветочными узорами.