11 de августа de 2011

Изображение процветающей Америки

После почти двух столетий ограничения иностранных контактов Япония стала все больше подвергаться воздействию Западной культуры в 1850-е годы, когда новые торговые соглашения привели к росту межкультурного взаимодействия. Приток неизвестных технологий и привычек стал причиной тревог и страхов среди японцев, чье желание больше узнать о внешнем мире отражается в подробных изображениях иностранцев художниками укиё-э (образы изменчивого мира). Источниками таких изображений были не только свидетельства очевидцев, но и образы, заимствованные из побочных материалов, таких как гравюры в западных журналах и газетах. Несмотря на то, что художник Утагава Хиросигэ II назвал свою гравюру из триптиха "Процветающая Америка", представленные на ней архитектурные сооружения можно найти на изображении замка Фредериксбург (рядом с Копенгагеном, Дания) в выпуске "Иллюстрированные лондонские новости" от 7-го марта 1860 г. Хиросигэ II (примерно 1842–1894 гг.) был учеником и приемным сыном выдающегося мастера пейзажа Утагавы Хиросигэ (1797–1858 гг.).

Актер Итикава Дандзо

Термин укиё-э, в буквальном переводе "образы изменчивого мира", обозначает направление японского изобразительного искусства, получившее свое развитие в период Эдо (1600–1868 гг.). Как следует из словосочетания "изменчивый мир", истоки которого лежат в буддистском мировоззрении мимолетности жизни, гравюры укиё-э отражали быструю динамику современной городской жизни. Несмотря на доступность и соответствие "простым" вкусам, эти гравюры отличались удивительной утонченностью художественных и технических деталей изображения, предметом которого были как портреты куртизанок и актеров, так и иллюстрации к классической литературе. Сюнсё (1726–1793 гг.) был ведущим художником школы Кацукава, которая придавала особое значение реалистическому, а не идеалистическому или воображаемому изображению традиционных объектов укиё-э. Совместно с художником Судзуки Харунобу в 1765 г. он разработал технологию нисике-э (многоцветной гравюры). Сюнсё лично внес радикальные изменения в изображение актеров в 1770 г., создавая нигао-э – поясные портреты с детальной прорисовкой характерных черт лица, вместо традиционных портретов в полный рост. Эта гравюра с портретом актера Итикавы Дандзо входит в серию "Ehon Butai Ōgi" ("Иллюстрированная книга с портретами актеров в рамках в форме веера"), в которой он впервые продемонстрировал такой стиль.

Актер Накаджима Кандзаэмон

Термин укиё-э, в буквальном переводе "образы изменчивого мира", обозначает направление японского изобразительного искусства, получившее свое развитие в период Эдо (1600–1868 гг.). Как следует из словосочетания "изменчивый мир", истоки которого лежат в буддистском мировоззрении мимолетности жизни, гравюры укиё-э отражали быструю динамику современной городской жизни. Несмотря на доступность и соответствие "простым" вкусам, эти гравюры отличались удивительной утонченностью художественных и технических деталей изображения, предметом которого были как портреты куртизанок и актеров, так и иллюстрации к классической литературе. Сюнсё (1726–1793 гг.) был ведущим художником школы Кацукава, которая придавала особое значение реалистическому, а не идеалистическому или воображаемому изображению традиционных объектов укиё-э. Совместно с художником Судзуки Харунобу в 1765 г. он разработал технологию нисике-э (многоцветной гравюры). Сюнсё лично внес радикальные изменения в изображение актеров в 1770 г., создавая нигао-э – поясные портреты с детальной прорисовкой характерных черт лица, вместо традиционных портретов в полный рост. Эта гравюра с портретом актера Накаджимы Кандзаэмон входит в серию "Ehon Butai Ōgi" ("Иллюстрированная книга с портретами актеров в рамках в форме веера"), в которой он впервые продемонстрировал такой стиль.

Сунсю эдзири "Бухта Эдзири в провинции Сунсю"

Термин укиё-э, в буквальном переводе "образы изменчивого мира", обозначает направление японского изобразительного искусства, получившее свое развитие в период Эдо (1600–1868 гг.). Как следует из словосочетания "изменчивый мир", истоки которого лежат в буддистском мировоззрении мимолетности жизни, гравюры укиё-э отражали быструю динамику современной городской жизни. Несмотря на доступность и соответствие "простым" вкусам, эти гравюры отличались удивительной утонченностью художественных и технических деталей изображения, предметом которого были как портреты куртизанок и актеров, так и иллюстрации к классической литературе. Кацусика Хокусай был художником и печатником гравюр, который вместе со своим соперником Утагавой Хиросигэ вознес изображение пейзажа укиё-э на вершину художественного мастерства. Его пейзажи были скорее воображаемыми, чем натуралистическими, передающими динамичный индивидуальный стиль художника и высокий профессионализм в наблюдении отображаемого вида. На этой гравюре, которая является частью серии "Fugaku Sanjūrokkei" ("Тридцать шесть видов горы Фудзи"), изображение величественной горы контрастирует с сильным порывом ветра, уносящего каиси (бумагу, которую можно использовать как носовой платок или набросать на ней стихи) и шляпы сражающихся с ветром путников.

Гора Мисака над поверхностью воды в Косю

Термин укиё-э, в буквальном переводе "образы изменчивого мира", обозначает направление японского изобразительного искусства, получившее свое развитие в период Эдо (1600–1868 гг.). Как следует из словосочетания "изменчивый мир", истоки которого лежат в буддистском мировоззрении мимолетности жизни, гравюры укиё-э отражали быструю динамику современной городской жизни. Несмотря на доступность и соответствие "простым" вкусам, эти гравюры отличались удивительной утонченностью художественных и технических деталей изображения, предметом которого были как портреты куртизанок и актеров, так и иллюстрации к классической литературе. Кацусика Хокусай был художником и печатником гравюр, который вместе со своим соперником Утагавой Хиросигэ вознес изображение пейзажа укиё-э на вершину художественного мастерства. Его пейзажи были скорее воображаемыми, чем натуралистическими, передающими динамичный индивидуальный стиль художника и высокий профессионализм в наблюдении отображаемого вида. Эта гравюра является частью серии "Fugaku Sanjūrokkei" ("Тридцать шесть видов горы Фудзи") и остроумным изображением двух времен года: хотя реальный пейзаж выглядит как летний, гора Фудзи, отраженная в озере слева на переднем плане гравюры, покрыта снегом. Кроме того, панорамный вид горной цепи не совпадает с отражением горы Фудзи, что можно увидеть, посмотрев вверх со стороны озера.

Саногава Итимацу III в роли куртизанки Оннаё из квартала Гион и Итикава Томиэймон в роли Канисаки Тёма

Термин укиё-э, в буквальном переводе "образы изменчивого мира", обозначает направление японского изобразительного искусства, получившее свое развитие в период Эдо (1600–1868 гг.). Как следует из словосочетания "изменчивый мир", истоки которого лежат в буддистском мировоззрении мимолетности жизни, гравюры укиё-э отражали быструю динамику современной городской жизни. Несмотря на доступность и соответствие "простым" вкусам, эти гравюры отличались удивительной утонченностью художественных и технических деталей изображения, предметом которого были как портреты куртизанок и актеров, так и иллюстрации к классической литературе. Эта гравюра является современной репродукцией старинной работы художника Тосюсая Сяраку, который создавал радикальные, с точки зрения композиции, гравюры с портретами актеров в течение всего десяти месяцев в 1794–1795 гг. Однако, личность и само существование Сяраку остаются загадкой, так как свидетельства о его дальнейшей жизни отсутствуют. Сяраку был уникальным создателем галереи портретных образов, раскрывающих взаимосвязь между литературным персонажем, которого играет актер, и личностью самого актера. Сюжет основан на содержании популярной кабуки-кёгэн (комедийной пьесы). Два, казалось бы, несопоставимых персонажа мастерски соединены путем противопоставления, выраженного в характерных чертах, таких как овал лица, глаза и брови. В результате на портрете горделивые и чарующие манеры куртизанки Оннаё контрастируют с жалким видом ее оппонента, второстепенного персонажа пьесы.