Орнитология

Франсуа Николя Мартине (примерно 1725–1804 гг.) был инженером и чертежником, затем стал гравировщиком и делал иллюстрации к сочинениям Дени Дидро и Бенджамина Франклина, а также к работам наиболее влиятельных орнитологов Франции 18-го века. До Мартине художники-иллюстраторы часто изображали птиц непропорционально, неправильно или в застывших неестественных позах. Мартине внес реалистичность в изображение, показывая естественное поведение птиц в их среде обитания. В начале 1770-х годов он начал создавать гравюры к сборнику под названием "Ornithologie: Histoire des Oiseaux, Peints dans Tous Leurs Aspects Apparents et Sensibles". Под этим названием Мартине издал два комплекта гравюр: двухтомный комплект ин-фолио (форматом в 1/2 часть листа), содержащий более 200 гравюр без текста, и девятитомный комплект ин-октаво (форматом в 1/8 часть листа), содержащий 483 гравюры и написанный им самим текст с описанием птиц. Оба издания представляют исключительную редкость. Здесь представлена неполная часть издания большого формата, состоящая 174 гравюр, выполненных травлением и раскрашенных вручную акварелью. Каждая гравюра имеет заголовок, состоящий из общепринятого названия птицы по-французски и дополнительного текста. Книга напечатана на высококачественной хлопковой бумаге голубого цвета, который снижает контрастность и создает эффект неба позади птиц. Воробьинообразные на гравюрах Мартине, в основном, изображены на ветках деревьев, на камнях или травянистых пригорках, но на некоторых наиболее интересных гравюрах фон и естественная среда обитания птицы переданы более подробно.

Введение в систематизированную историю раковинных животных

Иоахим Иоханн Непомук Антон Шпаловски (1752-1797 гг.) жил в Австрийской империи в конце 18-го века и был настоящим эрудитом. О его жизни известно очень мало, но полагают, что он был родом из польской Силезии. Он работал хирургом, прикомандированным к венскому гражданскому полку, а также являлся членом Королевского Богемского научного общества в Праге. Доказательством его эрудиции служит ряд публикаций. Его вступительная диссертация 1777 г. была посвящена ядовитым растениям и связанным с ними вопросам. Далее он продолжил свою работу по изучению моллюсков, птиц, млекопитающих, а также экономики и нумизматики. Научный труд Шпаловски "Prodromus in Systema Historicum Testaceorum" ("Введение в систематизированную историю раковинных животных") 1795 г. относится к числу редчайших из опубликованных книг о моллюсках и других раковинных организмах. Труд остается актуальным благодаря оригинальным описаниям нескольких новых видов и разновидностей. Шпаловски собирался написать вводный курс по всем раковинным животным, но его его смерть в 1797 г. помешала изданию более всестороннего обзора. Тринадцать гравюр красиво раскрашены вручную акварелью и гуашью. Для передачи радужной окраски раковин акварель нанесена на золотую и серебряную фольгу. Каждая гравюра имеет заголовок в виде описания на латинском языке. Основная часть книги составлена в две колонки на латинском и немецком языках.

Театр приборов и машин

В конце 16-го века в Европе появился новый тип книг, представляющий жанр литературы, известный как "театр машин". Первый "театр" был создан Жаком Бессоном (примерно 1540-1573 гг.), французским протестантом, который родился в Гренобле и первоначально работал учителем математики, пока не попал под покровительство короля. В 1559 г. Бессон опубликовал книгу о вытяжке масел и воды из простого лекарственного сырья. Его вторая книга "Le Cosmolabe", опубликованная в 1567 г., содержит описание детально разработанного прибора, который был пригоден для использования в навигации, геодезии, картографии и астрономии. В 1569 г. король Карл IX назначил Бессона на должность "мастера по королевским механизмам". Иллюстрации машин появились до Бессона, но они, в основном, отражали уровень современной техники или предоставляли ограниченное описание новых изобретений. Бессон начал работу над книгой чертежей разнообразных приборов и машин, которые, по его представлению, можно было сконструировать. Его книга была опубликована в 1571-1572 гг. и содержала описания, составленные Бессоном, и 60 гравюр, которые выполнил Жак Андруэ Дюсерсо в соответствии с подробным описанием Бессона. На гравюрах были изображены измерительные и чертежные инструменты, которые стали гораздо позже использовать для создания первоначальных чертежей машин, а также токарных станков, камнерезных машин, лесопильных рам, карет, валов, землечерпалок, сваебойных машин, зерновых мельниц, тяговых машин, подъемных кранов, подъемников, насосов, машин по переработке отходов, морских двигателей и многого другого. В результате репрессий против протестантов, которые начались во Франции в 1572 г., Бессон переселился в Англию, где и умер в 1573 году. В 1578 г. вышло новое издание его труда, содержащее более подробные описания, сделанные Франсуа Бероальдом де Вервилем, и четыре замененных гравюры работы Рене Буавена. Здесь представлено издание 1578 года.

Механика обновленной астрономии

Тихо Браге (1546-1601 гг.) – датский астроном, построивший лучшую в Европе обсерваторию и установивший новый стандарт точности астрономических наблюдений до изобретения телескопа. Благородное происхождение позволило ему заниматься тем, что его действительно интересовало в гуманитарных и естественных науках, в частности, астрономией. За время путешествий по Европе в ранний период своей жизни Браге стал специалистом по проектированию приборов и проведению наблюдений. По возвращении в Данию он снискал расположение короля Фредерика II, который предоставил ему финансовую поддержку для продолжения астрономических исследований и пожаловал небольшой остров Вен в Датских проливах, где Тихо начал сооружение комплекса своей обсерватории. Он спроектировал для обсерватории массивные приборы, с помощью которых надеялся получать наиболее точные данные наблюдений в любое время. Король Фредерик II умер в 1588 г., а его преемники при дворе были менее благосклонны к исследованиям Тихо. В 1597 г. Тихо покинул Вен и уехал в северную Германию, где начал работу над книгой, предназначенной для демонстрации его приборов, описания их преимуществ и принципов измерений, которые должны были привести к "обновлению астрономии". Кроме текста в книге были представлены чертежи и иллюстрации приборов Тихо. Тихо закончил свой труд в январе 1598 г., и печатник из Гамбурга, Филип фон Орс, напечатал 100 экземпляров. Тихо посвятил книгу императору Священной Римской империи Рудольфу II в надежде получить его покровительство. Рудольф охотно оказал Тихо поддержку и в 1598 г. предоставил ему замок недалеко от Праги для дальнейшей работы в области астрономии. Смерть Тихо в 1601 г. прервала работу, и систематические наблюдения за планетами и звездами продолжили его помощники, среди которых был великий немецкий астроном Иоганн Кеплер (1571-1630 гг.). Здесь представлена работа Тихо в издании 1602 г., выпущенном в Нюрнберге печатником Левинусом Хульсием.

Стокгольм

Генрих Нейгауз (1833 – 1887 гг.) был немецким картографом и литографом, который на протяжении многих лет работал в Швеции. Самой значительной и известной его работой является панорамная карта Стокгольма, которую он создал в 1870 г., используя наклонное изображение в изометрической проекции. Здания на карте изображены с поразительной точностью. Есть свидетельства о том, что Нейгауз рассказывал, как для создания карты он обходил все городские кварталы и зарисовывал внешний вид всех зданий и иных построек. На карте отражен быстрый рост Стокгольма, характерный для крупнейших городов Европы во 2-ой половине 19-го века. В аналогичном стиле трехмерного изображения Нейгауз выполнил карты стокгольмских районов Нормальм, Седермальм и Эстермальм.

Botanical Description of Chiranthodendron (Ботаническое описание хирантодендрона)

О Хосе Дионисио Ларрэатегуи известно очень мало, за исключением того, что он работал в Мексике примерно в 1795 г., где и опубликовал свою работу о мексиканском "растении-руке", благодаря чему остался в памяти потомков. Конец 1700-х годов стал периодом активной научной деятельности в Мексике, в то время бывшей частью Испанской империи. In 1787 г. король Карл III распорядился об организации крупной ботанической экспедиции, об основании ботанического сада и об учреждении научного курса обучения в университете города Мехико. Ларрэатегуи, будучи студентом медицинского отделения Королевского и папского университета Мехико, закончил новый университетский курс по ботанике в 1794 году. В 1795 г. его попросили выступить перед курсом с речью в начале нового учебного года. Темой своего выступления он избрал линнеевскую систему наименования и описания растений и в качестве примера привел описание мексиканского "растения-руки". Его речь была затем напечатана под названием Descripciones de Plantas ("Описание растений"). В монографии Ларрэатегуи приведено первое описание "растения-руки" и дано ему название Chiranthodendron pentadactylon (хирантодендрон пентадактилон). На самом деле, это растение является деревом, которое было известно в то время по единственному многолетнему экземпляру, произраставшему в местечке Толука в долине Мехико; местные индейцы чтили дерево и применяли его в качестве средства от боли и воспаления. Монография Ларрэатегуи вместе с высушенными образцами листьев, цветков и стручков попала во Францию в руки Даниэля Лескалье, французского офицера военно-морской и колониальной административной службы. Лескалье понял ценность этого растения и издал данный перевод монографии Ларрэатегуи в 1805 г., опубликовав имя автора как Жозеф-Дени Ларрэатегуи.

Qur'an Carpet Page; al-Fatihah (Ковровая страница корана; "al-Fatihah" ("Открывающая книгу"))

Данный лист содержит начальную ковровую страницу корана. Это второй из пяти листов, входящих в разрозненную рукопись корана из коллекции Библиотеки Конгресса. Вместе с другим листом данный лист образует двухстраничный иллюминированный фронтиспис прекрасного, хотя и поврежденного, корана мамлюков 14-го века. Лист содержит продолжение стихов 76–80 из 56-ой суры (главы) "al-Waqi'ah" ("Воскресение"), которые заключены в верхней и нижней прямоугольных вставках двухстраничного иллюминированного фронтисписа. Декоративные орнаменты и цветовая гамма этой ковровой страницы типичны для коранов мамлюков, изготовленных в Египте в 14-ом веке. На оборотной стороне листа размещена первая глава корана "al-Fatihah" ("Открывающая книгу"). В верхней и нижней прямоугольных полосах синего цвета, украшенных выполненными золотом орнаментами в форме переплетающихся лоз, написано название суры белыми чернилами, которые к настоящему времени окислились. В заголовке указано, что сура "al-Fatihah" была ниспослана в Медине и содержит семь стихов, (29) слов и 120 букв. Количество слов, указанное ранее в правом нижнем углу листа, до настоящего времени не сохранилось. Интерес к подсчету общего количества аятов (стихов), слов и букв в разных главах и во всем коране связан не только с необходимостью построения указателя к Священной книге. Подсчет также мог быть предназначен для различных практик, связанных с мистическим восприятием букв или эзотерическими науками о буквах. Основной текст написан письмом насх, рукописным стилем, широко использовавшимся в коранах, созданных в Каире в 14-ом – 15-ом веках.

Стихи корана

Данный коранический фрагмент содержит стихи из нескольких сур (глав) корана. На правой стороне фрагмента находятся первые 24 стиха 56-ой главы "al-Waqi'ah" ("Воскресение"). Заголовок суры расположен в верхней части правого листа, он написан белыми чернилами на золотом фоне и обрамлен горизонтальным орнаментом в форме переплетающихся лоз на синем или красном фоне. Под рамкой находится обведенная золотом горизонтальная полоса с незатейливым орнаментом из голубых цветочных лоз с мелкими красными точками. В заголовке указано, что сура "al-Waqi'ah" ("Воскресенье") состоит из 96 стихов и относится к мекканскому периоду. В верхней части левой стороны фрагмента представлены последние стихи (38–62) 53-ей главы "al-Najm" ("Звезда"). В пятой строке имеется написанная красными чернилами заметка на полях, указывающая вариант произношения одного из слов в тексте. В самом конце суры "Surat al-Najm" ("Звезда") в нижней части поля листа изображен изысканно выполненный медальон, содержащий слово sajdah (простирание), написанное золотом на синем фоне. Этот знак указывает на необходимость сотворить молитву перед тем, как перейти к чтению следующей суры. В нижней части левого листа находится заголовок следующей, 54-ой, главы "Surat al-Qamar" ("Месяц"), за которым следует вступительный бисмиллах ("Во имя Аллаха Милостивого и Милосердного"). Заголовок выполнен аналогично заголовку суры "al-Waqi'ah" ("Воскресение") на правой стороне фрагмента, в нем указано, что сура состоит из 55 стихов, ниспосланных в Мекке. На оборотной стороне фрагмента находится продолжение суры "Surat al-Qamar" ("Месяц"), стихи 1–20. На левом поле приведены исправления и комментарии, написанные красными чернилами. На левой стороне листа находятся последние стихи (55–78) 55-ой главы корана "Surat al-Rahman" ("Милостивый"). Они непосредственно предшествуют началу 56-ой главы "al-Waqi'ah" ("Воскресение"), находящейся на правой лицевой стороне фрагмента. На левом поле находится такой же золотой с синим круглый знак обозначения джуза, как и на правом поле этого листа. Последний стих (78) этой главы содержит выражение "Да будет благословенно имя Господа", написанное золотыми чернилами. Нет ничего необычного в выделении имени Бога (Аллаха) или его эпитетов и синонимов золотыми чернилами. Текст выполнен черными чернилами персидским письмом насх, а заголовки на лицевой стороне фрагмента выполнены более крупным письмом сулюс белыми чернилами. Оба этих рукописных шрифта использовались для копирования коранов в Иране в 16-ом – 17-ом веках.

"Свет откровения и секреты толкования" аль-Байдави с фронтисписом

Данный лист содержит иллюминированный фронтиспис и название рукописи "Anwar al-tanzil wa asrar al-ta'wil" ("Свет откровения и секреты толкования"), представляющей собой популярный тафсир (экзегезу) корана, составленный ученым-богословом 13-го века аль-Байдави. Название написано на верхнем панно фронтисписа белыми чернилами, при этом буквы вытянуты по вертикали в соответствии с формой горизонтальной полосы. Белые буквы, обведенные по контуру черными чернилами, выписаны на золотом фоне, декорированном синими и белыми точками. Центральное панно представляет собой переплетение различных многоугольников, образующих ковровую страницу с преобладанием коричневых, золотых и синих оттенков цветовой гаммы. Центральная часть представлена восьмиугольной панелью, в которой белыми чернилами на золотом фоне написаны имена и титулы автора в окружении орнаментов в виде лоз черного цвета. Хотя каллиграфические надписи на панно стали неразборчивыми, можно прочесть некоторые из титулов аль-Байдави. Он обладал титулами al-shaykh (богослов), al-'adil (благочестивый) и al-qadi (судья), отражающими тот факт, что аль-Байдави был уважаемым и плодовитым автором экзегез корана, а также работ по исламскому праву, юриспруденции и богословию. На оборотной стороне этого листа находится начало работы. После вступительного бисмиллаха ("Во имя Аллаха Милостивого и Милосердного") текст толкования начинается с короткого замечания, в котором автор превозносит полезность толкования стихов корана и утверждает, что экзегеза корана является важнейшей наукой. Затем автор приводит название своей работы и переходит к пояснению суры "al-Fatihah" ("Открывающая книгу"), первой суры корана. Текст написан черными чернилами неизвестным переписчиком несколько неровным письмом насх. Предложения разделены красными перевернутыми запятыми. Многие примечания были добавлены позднее.

Стихи корана

Данный каллиграфический фрагмент содержит две отдельные горизонтальные вставки, вырезанные и наклеенные на картонную подложку. Верхняя полоса содержит стих 86 третьей суры (главы) корана "Al 'Imran" ("Семейство Имрана"), нижняя – стих 89 этой же главы. Сура призывает мусульман жить в гармонии и поддерживать дружеские взаимоотношения. Знак обозначения аята (стиха) в нижней полосе представляет собой золотой медальон, состоящий из концентрических кругов, обведенных темно-коричневыми чернилами. Три слова исходного текста были пропущены и затем добавлены более мелким почерком непосредственно над основной строкой текста. Текст с оборотной стороны просвечивает сквозь бумагу. Эти два фрагмента, наклеенные на один лист, являются частями одного и того же корана и выполнены красивым письмом мухаккак. Судя по высоте каждой панели, содержащей одну строку текста, оригинал рукописи должен был иметь большой формат, возможно, 50 сантиметров в высоту, по пять строк текста на странице. Своей простотой и размером этот фрагмент напоминает знаменитый коран Байсунгура, созданный в Герате или Самарканде примерно в 1400 г. н.э. и состоящий из огромных листов размером 177 x 101 см с письмом только на лицевой стороне. Хотя данный фрагмент имеет меньшие размеры и содержит надписи на оборотной стороне листа, сходство между ним и кораном Байсунгура наводит на предположение, что данный фрагмент, возможно, был создан в начале 15-го века в Персии или в Центральной Азии.