Дворец курфюрста Бранденбурга

На этой карте представлено детальное изображение берлинского дворца курфюрста Бранденбурга с высоты птичьего полета в состоянии на 1688 год. Резиденция являлась частью крепости, которую Фридрих Вильгельм I (1620-1688 гг.) приказал построить по окончании Тридцатилетней войны (1618–1648 гг.) в Германии. Строительство началось в 1650 г. под руководством архитектора и инженера Иоганна Грегора Мемхардта (1607-1678 гг.) и продолжалось более четверти века. Комплекс, известный также как Берлинская крепость, состоял из пяти городских ворот и тринадцати бастионов. Фридрих Вильгельм I был курфюрстом Бранденбурга и герцогом Пруссии с 1640 г. до своей смерти. Известный как "Великий курфюрст", он стал инициатором реформ, создавших основу для возвышения Пруссии из герцогства до королевства уже при его сыне, Фридрихе III, курфюрсте Бранденбурга (1657-1713 гг.), который стал королем Фридрихом I Прусским в 1701 г. Карта составлена Иоганном Бернхардом Шульцем, берлинским гравером, инженером и картографом, который умер в 1695 г.

Карта королевства Арагон, составленная Хуаном Баутистой Лабаньей

Эта карта является древнейшим из известных изображений Арагона, первой испанской картой, составленной с применением научных методов, и важнейшим памятником испанской картографии XVII-XVIII веков. Она стала основой для всех последующих карт этого региона и является единственной картой, составленной с использованием непосредственных измерений и топографических съемок. Карта была создана по приказу Депутации королевства Арагон картографом Хуаном Баутистой Лабаньей (1555–1624 гг.), применившим метод триангуляции. В 1610–1615 гг. Лабанья, путешествуя по стране, выполнил необходимые измерения из пунктов, расположенных на высоких башнях и горных вершинах. Эти исследования он описал в труде под названием "Itinerario del Reino de Aragón" ("Журнал путешествия по королевству Арагон"), куда он занес все данные, использовавшиеся для составления карты, оригинал которой хранится в библиотеке Лейденского университета. Карта была напечатана в Мадриде в 1619–1620 гг. с использованием шести медных пластин. Рисунок выполнен в сдержанном стиле, весьма далеком от пышной и подчеркнуто декоративной манеры, характерной для карт этого периода, выпускавшихся в Нидерландах. Лабанья четко изобразил основные элементы территории и снабдил карту хорошо читаемыми каллиграфическими надписями. В настоящее время известно о существовании лишь двух экземпляров этой карты: первый – оригинал, созданный Лабаньей и напечатанный Диего де Астором в 1617–1620 гг., с него позднее было сделано несколько копий, и второй экземпляр, который исправил и дополнил в 1777 г. Томас Фермин де Лезаун. Экземпляр, хранящийся в Национальной библиотеке Испании, является оттиском, выполненным с оригинальной пластины Лабаньи, однако в конце XVII в. арагонский типограф Паскуаль Буэно сопроводил его текстом Луперсио Леонардо де Арженсолы. Лабанья родился в Лиссабоне и был учителем математики у короля Дона Себастьяна. После присоединения Португалии к Испанской короне в 1580 г. он переехал в Мадрид, где прожил большую часть своей жизни. В 1582 г. он стал профессором Академии наук, где преподавал математику, космографию и географию. Лабанья обучал сыновей и племянников короля Испании Филиппа III, который даровал ему звание старшего королевского картографа и летописца. Автор сопроводительного текста испанский писатель Арженсола родился в Уэске в 1559 г. и умер в 1612 г. в Неаполе. В 1599 г. Филипп III даровал ему звание старшего летописца Арагонской короны. Среди его работ были "Anales de la historia de Aragón" ("Вехи истории Арагона") и "Declaración sumaria de la historia de Aragón" ("Краткое изложение истории Арагона"), последняя была использована для пополнения географической информации на этой карте.

Современная карта Испании

"Nova Hispaniae Descriptio" ("Современная карта Испании"), первая карта, обрамленная картушами, представляет собой один из прекраснейших образцов развития голландской картографии XVII века. Картуши использовались как дополнение к содержащейся на карте географической информации, а также для придания карте эстетичного вида. На этой карте, выполненной на основе печатной пластины, созданной Герардом Меркатором (1512–1594 гг.), картографическое изображение представлено в окружении планов и видов городов, а также фигур людей в костюмах того времени. На верхнем поле размещены виды городов Альхама, Гранады, Бильбао, Бургоса, Велес-Малаги и Эсихи. На нижнем поле показаны Лиссабон, Толедо, Севилья и Вальядолид. В нижнем правом углу размещен ренессансный картуш, увенчанный гербом Королевства Испания с расположенными по бокам сидящими мужскими фигурами и декорированный тремя корабельными носовыми украшениями. Изображенные на боковых полях карты три женских и три мужских фигуры в самобытных костюмах представляют дворянское, купеческое и крестьянское сословия. В середине нижнего поля находится медальон с портретом испанского короля Филиппа III и надпись с его именем. В левом нижнем углу изображена масштабная шкала как часть пьедестала, на который установлена эмблема издательского дома. Издатель Йодокус Хондиус (1563–1612 гг.), известнейший фламандский типограф, живший в Амстердаме, специализировался на производстве карт и глобусов. Он был другом Герарда Меркатора и готовил к печати его атлас. В 1604 г. Хондиус приобрел пластины Меркатора у его наследников и выпустил новое издание атласа, который неизменно распространялся и в XVII в. приобрел большую популярность. Дата на карте отсутствует, но портрет испанского короля Филиппа III (1598–1621 гг.) и дата смерти Хондиуса позволяют предположить, что карта была опубликована примерно в 1610 году.

Valentia Edetanorum, народ Сида

Эта древняя карта города Валенсии, имеющая большое культурное значение, была изготовлена на четырех листах Томасом Висенте Тоской (1651–1723 гг.), валенсийским священником, ученым, математиком, картографом и теологом, основателем группы "Novatores" – научного общества, созданного с целью критического анализа и обновления преобладавших в научном мире идей и методик. Наиболее значимой работой отца Тоски был "Compendio Matemático" ("Математический компендиум"), девятитомный труд, написанный им в 1707–1715 гг., который, наряду с математикой и геометрией, охватывал такие дисциплины, как астрономия, география, искусство судовождения, военная архитектура, оптика и законы перспективы. Этот труд имел большой успех, было выпущено несколько изданий и выполнены переводы на другие языки, включая немецкий, французский и итальянский. Кроме того, Тоска сконструировал и построил большой географический глобус. Составленная Тоской карта Валенсии, выпущенная в 1704 г., содержит подробный план города с изображением общественных зданий и частных домов, улиц, площадей и прочих городских достопримечательностей. В левом верхнем углу карты помещено созданное Хосе Фортеа аллегорическое изображение города в виде женщины, которая одной рукой опирается на герб города, а в другой руке держит факел; на как бы выходящей из сердца ленте помещен девиз "Ardet et lucet intus et foris" ("Горит и озаряет изнутри и снаружи"). В нижнем углу в большом барочном картуше, украшенном символами математических дисциплин и изящных искусств, помещены условные обозначения карты или "Пояснение обозначений". В пояснении приведен длинный перечень приходов, монастырей, школ, больниц, дворцов, домов, рыбных рынков и прочих мест города. Масштаб, указанный на третьем листе, выражен как 1 к 1 200 валенсийским палмам (единица длины, равная 14,7 см).

Завоевание Ляоцзячжуна и захват предводителя повстанцев Ши Саньбао

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.

Повторный захват Цяньчжоу

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.

Захват горного хребта Цянхусяо

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.

Захват лагеря повстанцев у Пинлуна

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.

Военные действия у Цзелая

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.

Захват деревни Мяо у Шилуна

"Батальные медные гравюры" – это серия оттисков с медных гравюр, датированных второй половиной XVIII века. Они были заказаны императором Цяньлуном из династии Цин (1644–1911 гг.), который правил с 1735 г. по 1796 г. На гравюрах изображены военные кампании императора во внутренних провинциях Китая и вдоль границ страны. Основными иллюстрациями для гравюр служили большие картины, выполненные европейскими художниками-миссионерами, работавшими в то время при дворе императора в Пекине. Этими художниками были итальянский иезуит Джузеппе Кастильоне (1688–1766 гг.), французский иезуит Жан-Дени Аттире (1702–1768 гг.), богемский иезуит Игнатиус Зихельбарт (1708–1780 гг.) и итальянский миссионер-августинец Жан-Дамасен Саллюсти (умер в 1781 г.). Гравюры по первым 16-ти картинам были выполнены не в Китае, а в Париже, где в то время жили лучшие европейские мастера, работавшие в этой технике. Император даже издал указ о том, чтобы гравюры были выполнены в манере гравера по меди из Аугсбурга Георга Филиппа Ругендаса Старшего (1666–1742 гг.), чьи работы были ему известны. Уменьшенные копии картин Кастильоне и его пекинских коллег были посланы в Париж для переноса на медные пластины, печати и последующей оправки их в Китай вместе с пластинами и оттисками. Позднее серии гравюр были выполнены в Пекине китайскими учениками иезуитов и заметно отличались по стилю и тщательности исполнения от гравюр парижской серии. Батальные медные гравюры императора Цяньлуна были одним из средств, которые маньчжурский император использовал для документирования своих кампаний по военному захвату территорий и подавления местных волнений. Они использовались для прославления его правления и реализации идеологического контроля над китайской историографией. В истории китайского искусства медные гравюры остались лишь эпизодом. Рассматривая гравюры императора Цяньлуна в политическом контексте, можно сказать, что они составляют особый необычный изобразительный жанр и являются примерами самовосхваления императорской государственной власти. В Восточно-азиатском отделе Берлинской государственной библиотеки хранится подборка из пяти серий гравюр, объединяющая 64 гравюры. Это одна из 16 гравюр, изображающих военную кампанию 1795 г. по усмирению племен Мяо, в ходе которой войска династии Цин сражались с восставшими против Китая местными народами, проживавшими в Гуйчжоу и в других провинциях на юго-западе Китая.