Testamento e codicilo holográficos de Jeanne Mance, co-fundadora de Montreal

Jeanne Mance (1606 a 1673) foi a primeira enfermeira laica a exercer seu ofício em Montreal, fundadora e primeira tesoureira do Hôtel-Dieu de Montréal, além de uma figura icônica na história da cidade. Ela chegou ao Canadá em 1641, inspirada por suas convicções religiosas em servir colonos e povos indígenas fundando um hospital. Ela supervisionou a construção do Hôtel-Dieu, tendo realizado várias viagens de volta à França a fim de garantir recursos para o projeto. Ela merece ser reconhecida como fundadora da cidade, junto do oficial militar francês Paul de Chomedey de Maisonneuve (1612 a 1676), primeiro governador de Montreal. Em seu testamento, apresentado aqui, ela deixa seu coração ao povo de Montreal, pedindo às enfermeiras do hospital que cuidem de seu corpo. Seus restos mortais se encontram na cripta da capela do atual Hôtel-Dieu de Montréal. Criado em 1645, o Hôtel-Dieu de Montréal é o hospital mais antigo de Montreal. O testamento foi redigido por Bénigne Basset (também conhecido como Deslauriers, viveu entre 1629 e 1699, aproximadamente), um notário, funcionário da corte e agrimensor que chegou à Montreal com os sulpicianos, em 1657.

Carnaval de Inverno de Montreal, fevereiro de 1884

No final do século XIX, o Carnaval de Inverno de Montreal mudou a maneira como o inverno era visto em Quebec. Este festival buscava atrair visitantes à cidade em pleno inverno, uma estação que, em geral, era evitada. De 1883 a 1889, cinco desses carnavais foram organizados. Uma epidemia de varíola impediu o festival de ser realizado em 1886 e a retirada do financiamento por parte das companhias ferroviárias causou o cancelamento, em 1888. Muito divulgado, o carnaval recebia um grande número de turistas americanos. Fretavam-se até mesmo trens especiais para o evento. Passagens de trem com descontos também eram oferecidas. Muitos dos organizadores do carnaval eram recrutados dentre os membros de vários clubes de Montreal, como o Clube de Raquetes de Neve de Montreal. O carnaval incluía atividades como bailes, festas de máscaras, desfiles, apresentações, partidas de hóquei, esqui, tobogãs, curling, justas, passeios a cavalo, corridas de trenós ou raquetes de neve e patinação de velocidade no gelo. Os carnavais de inverno de Montreal deram origem a uma grande variedade de produções impressas: artigos de jornais, cartões comemorativos, cartões-postais, programas, guias e pôsteres. Esta cromolitografia mostra praticantes de raquete de neve em uma procissão com tochas pelo Mount Royal, a colina localizada no centro da cidade. O Palácio de Gelo era parte fundamental dos carnavais de Montreal. Sua altura, arquitetura e aparência fantástica encantavam os observadores. De fato, um dos pontos altos do carnaval era o ataque ao palácio por clubes de praticantes de raquete de neve. Como principal símbolo do evento, o Palácio de Gelo era representado em quase todas as produções impressas sobre o carnaval. Nesta figura, o palácio está adornado com cristais de mica, simulando gelo. Os palácios de gelo de 1883, 1884, 1885, 1887 e, provavelmente, também o de 1889, foram elaborados pelo arquiteto Alexander Cowper Hutchinson e, ao menos o de 1883, construído por seu irmão J. H. Hutchinson.

Teatro de Ópera Francês, temporada de 1895 a 1896

Fundada em Montreal em 1893, a trupe profissional do Théâtre de l'Opéra Français (Teatro de Ópera Francês) se mudou para o Théâtre Français (Teatro Francês), um auditório renovado e com energia elétrica, após um ano de atividades. A nova casa de espetáculos se localizava na esquina entre a Rua Sainte-Catherine e a Rua Saint-Dominique. Em um contexto no qual o Quebec ainda contava com muito poucos artistas profissionais locais, e em que o repertório teatral e musical era principalmente anglófono, as comédias, dramas e operetas do Théâtre de l'Opéra Français encantaram os montrealenses de língua francesa. Composta de cantores e atores vindos da França, a trupe contava com o barítono Vandiric e com prima-donas como Madame Essiani, Madame Bennati e Madame Conti-Bessi. Ela incluía 25 instrumentalistas e 24 coristas. Seu repertório consistia em performances líricas e dramáticas. A temporada de 1895 a 1896 se mostrou ser tanto a mais ambiciosa quanto a mais difícil, tendo sido terminada prematuramente com um escândalo. Na noite de 12 de fevereiro de 1896, após um grande atraso, um cantor veio ao palco explicar à audiência que muitos pagamentos aos artistas estavam em débito e que, portanto, a performance agendada de O Barbeiro de Sevilha não ocorreria. O público e a imprensa ficaram indignados com a situação dos artistas e coletaram os fundos necessários para que eles retornassem à França. No entanto, alguns dos artistas preferiram permanecer em Montreal e permaneceram entre os mestres que, gradualmente, abriram caminho para a formação de artistas profissionais locais, na alvorada do século XX.

A Exposição Agrícola e Industrial do Domínio, sob o patrocínio de Sua Excelência, o Governador Geral do Canadá, ocorrerá na cidade de Montreal

Este impressionante pôster da Grande Exposition agricole et industrielle de la Puissance (Exposição Agrícola e Industrial do Domínio), realizada em Montreal em 1884, tem mais de dois metros de altura. Dominada pela imagem do Palácio de Cristal de Montreal, esta monumental xilogravura é típica dos “pôsteres mamute”, usados tanto no Canadá quanto nos Estados Unidos. O pôster evoca a escala excepcional da exposição de 1884, que atraiu um grande número de visitantes. Estas exposições ocorriam ao longo de uma semana em agosto ou setembro de cada ano. A palavra "puissance" (potência), no título original, refere-se ao Domínio do Canadá, criado pelo Ato da Confederação de 1867. Agrupadas por especialidades no campo de exposições, que se localizava no Distrito de Mile-End, as exibições apresentavam vários produtos, incluindo gado, ferramentas, novas máquinas, curiosidades científicas e muitas outras coisas. Em conformidade com a tradição europeia, condecorações e prêmios eram dados. Além do programa, viagens de balão, fogos de artifício, corridas de cavalo e carrosséis também eram disponibilizados. Como símbolo do poder colonial britânico, o Palácio de Cristal de Montreal era uma réplica adaptada e em menor escala do famoso Palácio de Cristal construído em 1851 para a Grande Exposição de Londres. Construído em 1860, de acordo com o projeto do arquiteto John Williams Hopkins, a estrutura foi primeiramente instalada ao sul da Victoria Street, entre a Sainte-Catherine Street e a Cathcart Street. Em 1879, ele foi realocado para o quadrilátero formado pela Bleury Street, a Saint-Urbain Street, a Mont-Royal Avenue e o Saint-Joseph Boulevard. Um incêndio destruiu a estrutura em 1896. Exposições agrícolas e industriais no Quebec foram subsequentemente realocadas de Montreal para cidades como Trois-Rivières, Sherbrooke e Saint-Hyacinthe.

Vista traseira da Igreja de Santo Eustáquio e da dispersão dos insurgentes

Esta gravura retrata uma cena das rebeliões ocorridas entre 1837 e 1838 no Canadá, iniciadas pela insatisfação com a situação política. O descontentamento se voltava particularmente à dominação britânica sobre os assuntos referentes ao que ainda eram duas colônias separadas, o Canadá Inferior (a porção sul da atual província do Quebec) e o Canadá Superior (a porção sul da atual província de Ontário). Durante a rebelião, os líderes reformistas do Canadá Inferior, sendo o mais proeminente deles Louis Joseph Papineau (1786 a 1871), basearam-se sobre as antigas tensões políticas para recrutar um grande número de apoiadores. Os rebeldes foram um desafio pequeno às forças militares do governo, que incluíam uma grande milícia leal sob o comando do General John Colborne, vinda do Canadá Superior. A força (rebelde) Patriote enfrentou as tropas e milícias britânicas em três ocasiões: em Saint-Denis, Saint-Charles e Saint-Eustache. Foi declarada lei marcial e muitos rebeldes, incluindo Papineau, fugiram para os Estados Unidos. Centenas de pessoas foram presas, muitas das quais foram transferidas para a Austrália, e outras foram enforcadas na prisão de Pied-du-Courant, em Montreal. O artista que realizou originalmente a obra a partir da qual Nathaniel Hartnell criou esta gravura, Lorde Charles Beauclerk (1813 a 1861), era um oficial que comandava soldados britânicos em Saint-Charles.

Uma passagem fortificada. Coronel Wetherall avança para a captura em Saint-Charles

Esta gravura retrata uma cena das rebeliões ocorridas entre 1837 e 1838 no Canadá, iniciadas pela insatisfação com a situação política. O descontentamento se voltava particularmente à dominação britânica sobre os assuntos referentes ao que ainda eram duas colônias separadas, o Canadá Inferior (a porção sul da atual província do Quebec) e o Canadá Superior (a porção sul da atual província de Ontário). Durante a rebelião, os líderes reformistas do Canadá Inferior, sendo o mais proeminente deles Louis Joseph Papineau (1786 a 1871), basearam-se sobre as antigas tensões políticas para recrutar um grande número de apoiadores. Os rebeldes foram um desafio pequeno às forças militares do governo, que incluíam uma grande milícia leal sob o comando do General John Colborne, vinda do Canadá Superior. A força (rebelde) Patriote enfrentou as tropas e milícias britânicas em três ocasiões: em Saint-Denis, Saint-Charles e Saint-Eustache. Foi declarada lei marcial e muitos rebeldes, incluindo Papineau, fugiram para os Estados Unidos. Centenas de pessoas foram presas, muitas das quais foram transferidas para a Austrália, e outras foram enforcadas na prisão de Pied-du-Courant, em Montreal. O artista que realizou originalmente a obra a partir da qual Nathaniel Hartnell criou esta gravura, Lorde Charles Beauclerk (1813 a 1861), era um oficial que comandava soldados britânicos em Saint-Charles.

Travessia do Rio Richelieu à noite

Esta gravura retrata uma cena das rebeliões ocorridas entre 1837 e 1838 no Canadá, iniciadas pela insatisfação com a situação política. O descontentamento se voltava particularmente à dominação britânica sobre os assuntos referentes ao que ainda eram duas colônias separadas, o Canadá Inferior (a porção sul da atual província do Quebec) e o Canadá Superior (a porção sul da atual província de Ontário). Durante a rebelião, os líderes reformistas do Canadá Inferior, sendo o mais proeminente deles Louis Joseph Papineau (1786 a 1871), basearam-se sobre as antigas tensões políticas para recrutar um grande número de apoiadores. Os rebeldes foram um desafio pequeno às forças militares do governo, que incluíam uma grande milícia leal sob o comando do General John Colborne, vinda do Canadá Superior. A força (rebelde) Patriote enfrentou as tropas e milícias britânicas em três ocasiões: em Saint-Denis, Saint-Charles e Saint-Eustache. Foi declarada lei marcial e muitos rebeldes, incluindo Papineau, fugiram para os Estados Unidos. Centenas de pessoas foram presas, muitas das quais foram transferidas para a Austrália, e outras foram enforcadas na prisão de Pied-du-Courant, em Montreal. O artista que realizou originalmente a obra a partir da qual Nathaniel Hartnell criou esta gravura, Lorde Charles Beauclerk (1813 a 1861), era um oficial que comandava soldados britânicos em Saint-Charles.

Bivaque do Coronel Wetherall em Saint-Hilaire de Rouville

Esta gravura retrata uma cena das rebeliões ocorridas entre 1837 e 1838 no Canadá, iniciadas pela insatisfação com a situação política. O descontentamento se voltava particularmente à dominação britânica sobre os assuntos referentes ao que ainda eram duas colônias separadas, o Canadá Inferior (a porção sul da atual província do Quebec) e o Canadá Superior (a porção sul da atual província de Ontário). Durante a rebelião, os líderes reformistas do Canadá Inferior, sendo o mais proeminente deles Louis Joseph Papineau (1786 a 1871), basearam-se sobre as antigas tensões políticas para recrutar um grande número de apoiadores. Os rebeldes foram um desafio pequeno às forças militares do governo, que incluíam uma grande milícia leal sob o comando do General John Colborne, vinda do Canadá Superior. A força (rebelde) Patriote enfrentou as tropas e milícias britânicas em três ocasiões: em Saint-Denis, Saint-Charles e Saint-Eustache. Foi declarada lei marcial e muitos rebeldes, incluindo Papineau, fugiram para os Estados Unidos. Centenas de pessoas foram presas, muitas das quais foram transferidas para a Austrália, e outras foram enforcadas na prisão de Pied-du-Courant, em Montreal. O artista que realizou originalmente a obra a partir da qual Nathaniel Hartnell criou esta gravura, Lorde Charles Beauclerk (1813 a 1861), era um oficial que comandava soldados britânicos em Saint-Charles.

Vista frontal da Igreja de Santo Eustáquio, ocupada por insurgentes

Esta gravura retrata uma cena das rebeliões ocorridas entre 1837 e 1838 no Canadá, iniciadas pela insatisfação com a situação política. O descontentamento se voltava particularmente à dominação britânica sobre os assuntos referentes ao que ainda eram duas colônias separadas, o Canadá Inferior (a porção sul da atual província do Quebec) e o Canadá Superior (a porção sul da atual província de Ontário). Durante a rebelião, os líderes reformistas do Canadá Inferior, sendo o mais proeminente deles Louis Joseph Papineau (1786 a 1871), basearam-se sobre as antigas tensões políticas para recrutar um grande número de apoiadores. Os rebeldes foram um desafio pequeno às forças militares do governo, que incluíam uma grande milícia leal sob o comando do General John Colborne, vinda do Canadá Superior. A força (rebelde) Patriote enfrentou as tropas e milícias britânicas em três ocasiões: em Saint-Denis, Saint-Charles e Saint-Eustache. Foi declarada lei marcial e muitos rebeldes, incluindo Papineau, fugiram para os Estados Unidos. Centenas de pessoas foram presas, muitas das quais foram transferidas para a Austrália, e outras foram enforcadas na prisão de Pied-du-Courant, em Montreal. O artista que realizou originalmente a obra a partir da qual Nathaniel Hartnell criou esta gravura, Lorde Charles Beauclerk (1813 a 1861), era um oficial que comandava soldados britânicos em Saint-Charles.

Lhasa, Mosteiro de Drepung visto a partir do leste

Esta imagem do mosteiro de Drepung (também encontrado como De-Pung, De-p'ung, Debang, Drabung, Dabung, Brebung ou Brasbung, em outras fontes), conforme visto a partir do leste, pertence a uma coleção de 50 fotografias do Tibete central, adquiridas em 1904 da Sociedade Geográfica Imperial Russa, em São Petersburgo, pela Sociedade Geográfica Americana. De acordo com W.W. Rockhill, em sua obra Tibete (1890), Drepung era o mosteiro mais populoso do Tibete. Em O budismo do Tibete ou lamaísmo (1899), L.A. Waddell escreve que ele era “o mais poderoso e populoso de todos os mosteiros do Tibete, fundado e nomeado em referência ao mosteiro tântrico indiano da 'Pilha de Arroz' (Sri-Dhanya Kataka), em Kalinga, e identificado com a doutrina de Kalacakra. Ele se situa a cerca de cinco quilômetros a oeste de Lhasa, contendo nominalmente 7000 monges”. As fotografias desta coleção foram tiradas por dois lamas budistas mongóis, G.Ts. Tsybikov e Ovshe (O.M.) Norzunov, que visitaram o Tibete em 1900 e 1901. Acompanham as fotos um conjunto de notas escritas em russo para a Sociedade Geográfica Imperial Russa, de Tsybikov, Norzunov e outros mongóis familiarizados com o Tibete central. Alexander Grigoriev, membro correspondente da Sociedade Geográfica Americana, traduziu as notas do russo para o inglês em abril de 1904.