Batalha em Fangliao

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 12 gravuras retratando a campanha contra Taiwan de 1787-1788, na qual as tropas chinesas lideradas pelo general Fukang'an derrotaram uma insurreição armada em Taiwan contra o governo Qing.

Capturando vivo Zhuang Datian

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 12 gravuras retratando a campanha contra Taiwan de 1787-1788, na qual as tropas chinesas lideradas pelo general Fukang'an derrotaram uma insurreição armada em Taiwan contra o governo Qing.

Cruzando o oceano e retornando em triunfo

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 12 gravuras retratando a campanha contra Taiwan de 1787-1788, na qual as tropas chinesas lideradas pelo general Fukang'an derrotaram uma insurreição armada em Taiwan contra o governo Qing.

O banquete da vitória oferecido pelo imperador para comemorar o retorno triunfal

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 12 gravuras retratando a campanha contra Taiwan de 1787-1788, na qual as tropas chinesas lideradas pelo general Fukang'an derrotou uma insurreição armada em Taiwan contra o governo Qing.

A captura da torre da fortaleza rebelde de Shizhenga

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.

A captura da cordilheira de Kunser em Zaizedahai, do templo Ragu Lama e de outros locais

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.

A captura do acampamento rebelde

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.

A captura das aldeias de Kebuqu e da cordilheira de Suolonggu e de outros locais

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.

Recebendo as notícias da vitória da captura de Gelayi

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.

Boas-vindas ao general Agui nos subúrbios em reconhecimento ao seu retorno triunfal

As "Gravuras de batalhas em cobre" são uma série de gravuras em placas de cobre que datam da segunda metade do século XVIII. As gravuras foram encomendadas pelo imperador Qianlong da dinastia Qing (1644-1911), que governou em 1735-1796. Elas descrevem suas campanhas militares nas províncias do interior da China e ao longo das fronteiras do país. As ilustrações mestre das gravuras eram grandes pinturas feitas por artistas europeus missionários empregados naquela época na corte de Pequim. Estes artistas foram o jesuíta italiano Giuseppe Castiglione (1688–1766), o jesuíta francês Jean-Denis Attiret (1702–1768), o jesuíta boêmio Ignatius Sichelbarth (1708–1780) e o missionário agostiniano italiano Jean-Damascène Sallusti (m. 1781). As gravuras do primeiro conjunto de 16 pinturas não foram produzidas na China, e sim em Paris, naquela época a casa dos melhores artesãos europeus que trabalhavam com essa técnica. O imperador decretou ainda que o trabalho imitasse o estilo do gravador em cobre de Augsburgo, Georg Philipp Rugendas, o Velho (1666-1742), cujo trabalho ele conhecia. Cópias em pequena escala das pinturas de Castiglione e de seus colegas de Pequim foram enviadas a Paris para serem transferidas para chapas de cobre, impressas, e depois enviadas de volta para a China, juntamente com as chapas e as gravuras. Posteriormente, conjuntos de gravuras foram executadas em Pequim por aprendizes chineses dos jesuítas e diferem marcadamente em estilo e elaboração daquelas da série de Paris. As gravuras em cobre da batalha de Qianlong eram apenas um dos meios que o imperador manchu empregava para documentar suas campanhas de expansão militar e supressão da agitação regional. Elas serviam para glorificar seu governo e para exercer o controle ideológico sobre a historiografia chinesa. Na história da arte chinesa, as gravuras impressas em placas de cobre permaneceram como um episódio. Vistas em seu contexto político, as gravuras de Qianlong representam um gênero distinto e pictórico excepcional e são exemplos reveladores da autodramatização do poder imperial do Estado. O Departamento do Leste da Ásia da Biblioteca Estadual de Berlim possui um conjunto de cinco séries com um total de 64 gravuras. Esta é uma das 16 gravuras retratando a campanha de Jinchuan de 1771-1776 (também conhecida como a Segunda Guerra de Jinchuan), na qual Qianlong derrotou os povos indígenas montanheses que viviam na parte ocidental da província de Sichuan, no centro-sul da China.