Misa de Barcelona. Ars nova

Descripción

A mediados del siglo XIV, juglares y cantantes extranjeros al servicio de la casa real de Cataluña-Aragón introdujeron nuevos estilos musicales en el país. Durante los reinados de Pedro IV de Aragón (Pedro III en el principado de Cataluña, reinó de 1336 a 1387), Juan I (reinó de 1387 a 1395) y Martín I (llamado Martín el Humano, reinó de 1396 a 1410), la mayor parte de los juglares provenían de Alemania, Flandes, Francia, Inglaterra, Italia y Castilla. Los monarcas de la casa real de Cataluña-Aragón se encontraban entre los mecenas más destacados del reino, y la corte real se convirtió en uno de los centros musicales más importantes de Europa. A diferencia del resto de la península Ibérica, el ars nova, el estilo musical de la época, tuvo un papel muy importante en la corte de Aragón. Uno de los motivos era la admiración que las cortes de Juan I y Martín el Humano sentían por los músicos franceses, en especial, por Guillaume de Machaut (circa 1300-1377). Además, muchos de los cantantes de la capilla real de Barcelona provenían de la capilla pontificia de Aviñón, por lo que la primera se convirtió en una especie de filial de la segunda. Esta misa polifónica de finales del siglo XIV forma parte del repertorio litúrgico de la época. Se trata de uno de los primeros ciclos polifónicos completos de la parte común de la misa que continúan vigentes en la actualidad, semejante a lo que ocurre, por ejemplo, con la obra de Guillaume de Machaut, Misa de Notre-Dame. Proviene del repertorio de Aviñón y está vinculada con la capilla musical catalana y aragonesa. Tiene las partes comunes de la misa: Kirie, Gloria, Credo, Sanctus y Cordero de Dios. Está escrita para tres voces, con excepción de la última parte, Cordero de Dios, que es a cuatro voces. A pesar de que mantiene una coherencia interna, las diferentes secciones se compusieron de forma independiente y solo después se las unió para conformar la misa. Pertenecían a diferentes compositores, la mayoría anónimos. El Credo se atribuye a Sortes o Sortis, que puede ser identificado como Steve de Sort, músico de la corte de Aragón, o como Nicholes Sortes, relacionado con Aviñón. La Misa de Barcelona es un pequeño y hermoso manuscrito en pergamino que se agregó a las colecciones de la Biblioteca de Catalunya en 1926.

Última actualización: 13 de enero de 2015